Delvaux, Belgijos prašmatnumo bastionas, bendradarbiauja su legendiniu Paryžiaus dizaineriu Jeanu Colonna

190 metų senumo Belgijos odos gaminių namai „Delvaux“ ruošiasi bendradarbiauti su prancūzų dizaineriu Jeanu Colonna. Tai vienas krepšys, bet tai vienas krepšys, kuris yra gana arti tobulumo: nuostabi, per didelė minkšta namų legendinio Brillant versija, kurią Colonna pavadino Brillant L’xxl. Jis pagamintas iš Delvaux's Dream odos, puikiai apdorotos odos, kuri vis dar atrodo neapdorota ir natūrali, o tai trunka dvi dienas. Juodos arba kupranugario spalvos jis bus parduodamas visame pasaulyje „Delvaux“ parduotuvėse, įskaitant Niujorko butiką 5th Avenue.


Pasaulyje, kuriame, atrodo, vyksta naujas bendradarbiavimas kas tris sekundes – tarsi pramonė vartytų „Tinder“, įnirtingai ieškodama atitikmenų, po rungtynių, po rungtynių – tai išsiskiria ne tik tuo, kad atrodytų (iš pirmo žvilgsnio). ) būti dviejų pavadinimų, turinčių diametraliai priešingus požiūrius ir požiūrius, susijungimas. Ten Delvaux – aukštosios buržuazinio klasicizmo bastionas ir neblėstantis geras skonis; Tuo tarpu Colonna yra baikerių ikonoklastas, kurio kolekcijos savo neapdorotu, niūriu roko atmosfera išsiskyrė 90-ųjų Paryžiuje tuo, kad priešinosi tuometinei miesto aukštybei, bet dabar atrodo visiškai užbėgant už akių. (Jei apie jį nežinote ir turėtumėte žinoti, kai kurias ankstesnes ir naujausias jo kolekcijas galite rasti „Vogue Runway“.)

Žinoma, šis darbas yra bendras pagrindas: pagarba tam, kaip viską padaryti gerai, ir tikėjimas idėja, kad daiktai turi būti naudojami, dėvimi ir branginami. Jean-Marc Loubier, „Delvaux“ generalinis direktorius ir ilgametis Colonna gerbėjas, apie bendradarbiavimą sako: „Mes visada turime kelti klausimą, ką darome. Žanui, žmogui, kurį aš labai gerbiau daugelį metų, buvo įdomu pasinerti į tai, ką ir kaip darome. [Brillant L’xxl] yra ir ekstremalus, ir lengvas, ir aš manau, kad sumažinę atotrūkį [tarp jų], turite daug šansų būti kelyje į sėkmę. Kalbant apie Colonna, toliau galite perskaityti jo mintis apie tai, ką reiškė dirbti su Delvaux, kodėl prabanga ir ilgaamžiškumas yra susipynę, ir 90-ųjų nostalgiją. Jis yra nepajudinamai tiesus, bet tai visada kyla iš absoliutaus nuoširdumo – jam pačiam, kaip ir bet kam kitam.

kas yra Jordanija np

Jean, kaip atėjai bendradarbiauti su Delvaux? Ar jau žinojote apie namą?

Apie Delvaux žinojau daug metų, o prieš porą metų per mados savaitę nuėjau į jos pristatymą Palais Royale, kuriame buvo visos miniatiūros – maži, maži maišeliai. Kai išėjau į lauką, buvo šalta ir lijo, o kai važiavau namo motociklu, turėjau tokią viziją apie didelį, didelį, didelį krepšį. Po savaitės paskambinau Jeanui-Marcui [Loubier] ir pasakiau, kad noriu turėti didelį ir minkštą krepšį. Jis pasakė: „Tai visiškai ne Delvaux DNR“, todėl aš pasakiau: „Gerai, ačiū, atsisveikink“. Po dviejų mėnesių jis man paskambino ir paklausė: „Ar tu vis dar nori tai daryti?


Kaip manote, kas pakeitė jo nuomonę?

Žaną Marką pažįstu seniai. Aš dirbau su juo didelėje grupėje Korėjoje; per septynerius metus į Seulą nuvykau 105 kartus. Jis visada domėjosi mano prekės ženklu. Jam buvo ir yra smalsu naujos kartos dizaineriai. Be to, jis labai domisi mano darbu ir gerbia jį. Jis žino, kad kai dirbu kam nors, mano motyvacija visada yra būti savimi, bet ir gerbti kitą prekės ženklą. Mane labai patraukė Delvaux kokybė. Kai pamatysite krepšį ir pamatysite jo kainą, galite pagalvoti: ar tai tikrai Jean Colonna? Bet kai pasieksite tokį meistriškumo lygį [kurį sugeba Delvaux], tada taip, tai verta. Man prabanga yra savanaudiška; tai turėtų būti tik tau. Tai ne kitiems. Tai yra prabangos apibrėžimas.


Įdomu, kad minite prabangą, nes jūsų etiketė visada tai paneigdavo; dirbtumėte su audiniais, kurie nėra itin prabangūs – dirbtiniais kailiais, marškinėliais, oda – net jei tai, ką iš jų padarėte, buvo labai gerai sukurta. Kaip toks požiūris dera su šiuo projektu?

Man, kai kuriu savo drabužius. . . tai panašu, kai užmezgi romaną su kuo nors, nelanksti nei suknelės, nei kelnių, kai žinai, ką veiksi toliau; jie tiesiog numetami ant grindų. Su šiuo krepšiu yra tas pats. Jūs nenorite, kad tai būtų perteklinė ar nereikalinga jūsų gyvenimui. Mesti jį ant grindų. Nedėkite jo į maišelį, o paskui į dėžutę. Leisk gyventi. Tas pats su mano drabužiais.


Kaip buvo dirbti su Delvaux?

maisto mylėtojų memas

Parodžiau savo idėją, o kai pradėjome daryti pavyzdį, jie sakydavo: „Mes negalime daryti tokios statybos“. Bet ką aš išmokau darydamas savo etiketę, kad kartais mažiau yra geriau; neturėdamas jokios apdailos [drabužio], dedate tašką – nejučia,Ten!Kai padariau tą pavyzdį, manęs paprašė dirželio per petį. Ir mano pirmieji žodžiai jiems buvo: Ne. Petys. Diržai. Nusiperkate rankinę ir joje yra dirželis, kurį galite pritvirtinti. . . Aš nekenčiu [to]; todėl ir atsisakiau. Aš pasakiau: „Tau reikia vieno, gerai, tau reikia vieno, bet [mano krepšys] bus be.

Tačiau galų gale tai, ką padarėte, atmetus pečių dirželį, esate labai tu ir labai Delvaux….

Savo kolekcijose jų odą naudojau taip, kaip dirbtinę odą ar nailoną, taip pat gerbdamas Delvaux amatus. Ten yra prabanga – odos kokybė, siūlių kokybė. Man patinka šis krepšys, kad galite jį padovanoti savo dukrai ar sūnui; perkate jį sau ir ateities kartoms. Neįtikėtina, ką gali padaryti toks prekės ženklas kaip Delvaux. Jie praleidžia vieną mėnesį, kad tai būtų tobula. Tai krepšys be kompromisų ir visiškai suderinamas su namo istorija.


Delvaux reiškia tam tikrą klasiciškumą ir prašmatnumą, o istoriškai tai buvo gana buržuazinis namas. Prieš mūsų pokalbį šiandien perskaičiau labai gerą kūrinį apie tave ir tokius dizainerius kaip Ann Demeulemeester ir Martin Margiela, autorius [buvęsVogueMados naujienų direktorė] Kate Betts iš 1992 m. rugsėjo mėn. numerioVogue. Jame jūs priešinote buržuazines vertybes. . .

Na, aš taip pat norėjau mesti iššūkį šiam buržuaziniam Delvaux aspektui. Nuo 1989 m., kai pradėjau dirbti, atsisakiau šios buržuazinės mados prasmės. Nenorėjau šiam krepšiui suteikti jokios lyties. Norėjau, kad jis nebūtų traktuojamas kaip brangus; Savo motociklą naudoju nuo rugsėjo mėnesio, veikiau vėjo, lietaus ir sniego. Turite palikti savo pėdsaką maišui.Ten.

Koks jausmas dabar matyti begalinę 9-ojo dešimtmečio nostalgiją, nes visą tą dešimtmetį gyvenote ir dirbote?

Tuo metu turėjome laisvę, o šiandien, žvelgiant į 90-uosius, žmonės bando susigrąžinti tą laisvės pojūtį, bet tai neįmanoma. Mada dabar yra kalėjime. Tai kalėjime su influenceriais, „Instagram“ ir „YouTube“. Kai tu turėjai mane, Martin, Ann. . . visi turėjome vieną tikslą – būti už buržuazijos ribų. Tai nebuvo maištas. Mums tai buvo tiesiog akivaizdus dalykas; nereikėjo sakytivelniopvardan pasakymovelniop.Dabar [tokia laisvė] neįmanoma, ir aš labai džiaugiuosi, kad esu toli nuo jos. Tai mano pasirinkimas. Bet anksčiau nebuvo geriau. Anksčiau yra anksčiau. Nekenčiu apgailestavimo. Nekenčiu nostalgijos. Galbūt kai kurie žmonės atsigręžia. Bet ne as.